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潮汕方言音系

关于辞典的标准音

市面上常见的潮州话辞典，要么以汕头音为标准，要么以潮州音为标准进行记录。汕头音丢弃了府城特色的“伪前鼻音” ieng ueng，将 ieng 与 iang 合并，将 ueng 与 uang 合并，潮州人使用时会感到困惑；但如果辞典保留“伪前鼻音”，又让其他口音点的人查字的时候感到困惑。

潮州是曾经的文化中心，汕头是今天的经济特区，各有所谓自诩为标准的依据，一些辞典也为两者都提供兼容，同时标注了两者。但对其他地区口音的朋友而言，使用起来依然有阻碍。澄海的朋友会因为“无闭口韵”的特点，难以查到某些字词；同理还有揭阳的朋友“因”“英”不分，潮阳的朋友“余”“污”不分，等等。

一种可行的做法是，主要记录潮州音或汕头音，为除此之外的每个语音点都注明可能不同的发音。诚然，字典可以这么做，但如果需要做词典，这或许不是个优雅的解决方案。为了一劳永逸地解决口音问题，本辞典制定了一套通用的标准音，各地可按各自的语音习惯转读。这套标准音，既有依然在潮安、丰顺等地得到保留的“前鼻音韵尾” [n]，也有潮阳、惠来等地“中”“隆”等字的 [i] 介音，也有在极少数地区依然保留的特殊韵母 [ə]、[eu]…… 除了极个别字在某些地区存在不规则的读音（例如潮阳“莲藕”的“藕”有特殊读音 [nau˥˨]，澄海的口语中“相”字发生 [sĩẽ˧˧] 到 [sẽ˧˧] 的流变等），其他所有汉字都不需要额外记录读音，节省了人工录入的时间，也方便了计算机处理。

辞典的这套标准音，我们不妨参照“老国音”的名字，称其为“老潮音”。需要强调的是，“老潮音”吸收了各地的特色发音，但这套标准音本身并不能真实反映今天某个特定区域的发音，也不作为一种发音规范的要求。这套标准音的设计灵感和理论基础，主要源于徐馥琼老师的博士论文《粤东闽语语音研究》，以及郭必之老师的《Southern Min》一书。

下面是这套标准音映射到各地口音的一些例子。

声母

现代潮州话共有 17 个声母（加上零声母一共 18 个），潮汕各地在声母上不存在明显差异。

例字白话字潮拼国际音标
波1pbp
颇phppʰ
毛mmm
无2bbhb
多tdt
胎thttʰ
娜3nnn
罗lll
哥kgk
戈khkkʰ
俄ngngŋ
鹅gghɡ
何hhh
之4tszts
徐tshctsʰ
思sss
而jrdz
(零声母)5ʔ

注

  1. 在汕头、潮阳、普宁、惠来、陆丰等地（主要是西南部一些地区），近年来出现了声母 p, ph, m, b, h 在接元音 u 时，读为唇齿音 [p̪f], [p̪fʰ], [ɱ], [b̪v], [ɸ]/[f] 的现象，例如：飞 pfue，梅 bvuê，皮 pfhuê，糜 mvuê，化 fuè。但唇齿音目前还在扩散过程中，仅在 u 元音之前作为声母的自由变体，并没有产生音位对立，因此本辞典拼音中不予区分，依然记为 p, ph, m, b, h。

  2. 与其他闽南语方言类似，潮州话中的浊塞音 [b], [ɡ] 实际上音值接近于 [ᵐb], [ᵑɡ]，即鼻冠音，是来源于 [m], [ŋ] 的塞化，并非来源于中古全浊塞音。

  3. 现代潮州话中，n, l 声母接 -m 韵尾的阳声韵时，在部分地区依然区分 n, l，而部分地区则 n, l 声母混淆。虽然说话人惯用的声母可以用于区分地区口音，但随着各地沟通交流的深入，听话人很难预设说话人的口音，n, l 声母在这些情况下已经基本无法用于辨义，例如：林 lîm = nîm，念 niām = liām，男 nâm = lâm，蓝 lâm = nâm ——“蓝色”等于“男色”。本辞典记录时，这些字的声母依然以中古泥（娘）、来母作为记录依据（简单来说，与普通话中对应声母相同）。

  4. 齿头音 ts, tsh, s, j 在接介音 i 时可以发生腭化读作 [tɕ], [tɕʰ], [ɕ], [dʑ] ，同样是自由变体，不产生音位对立。不过在潮剧戏腔中，要求字正腔圆，不允许腭化）。在传统白话字拼音方案中，ts/tsh 也有 ch/chh 的写法，用于标记腭化后的读音，但与 ts/tsh 一组是互补的，因此本辞典与台罗方案保持一致，只采用 ts/tsh 进行标注。

  5. 零声母拼音中不予标注，可以不发音，但在潮州话中通常将喉塞音 [ʔ] 读出来。

韵母

单元音

现代潮州话共有以下 7 个单元音：

例字白话字潮拼国际音标
亚1aaa
窝ooo
余2ṳ/ur/ireɯ
倭3o̤/or/ererə
哑eêe
衣4iii
污uuu

注

  1. 上述表中的国际音标是一种“宽式”的记法。元音的实际发音受个人习惯影响，有较大的个人差异。 a 的实际发音可以是 [a]/[ᴀ]/[ɐ]，特别地，在 -iam/-iap/-ian/-iat 一组韵母中，受到介音和韵尾的双重影响发生高化，从而实际发音更接近于 [ɛ]/[ɜ]； e 的实际发音可以是 [e]/[E]/[ɛ]，特别地，在揭阳地区，在接 -ng/-k 韵尾时 e 与 i 相混，可一并读同 [ɪ]； o 的实际发音可以是 [o]/[ɔ]——潮汕片闽南语中，将泉漳片的韵母 oo [ɔ] 折入了 ou [ou]；在多数不保留 o̤ 韵母的地区，ṳ 的实际发音可以是 [ɯ]/[ɤ]/[ə]，特别地，在 ts/tsh/s/j 一组声母中，可读为舌尖元音 [ɿ]，这可能是受到普通话的影响。

  2. ṳ 在潮阳等地并入 u。在泉漳片闽南语，包括台湾强势腔中也多并入 u 或 i，因此该韵母在台罗中也没有明确标准。泉漳潮各地的闽南语白话字拼音方案中有许多不同写法，包括但不限于 ṳ/ü/ɨ/ᵻ/ur/ir 等等。杜嘉德《厦英大辞典》中记为 u 上加两点，即 ü，但考虑到在字母上方标记声调时比较拥挤，本辞典采用卓威廉词典中的写法，即字母 u 下加两点。输入不方便时，建议用 ur 或其他变体写法代替。

  3. o̤ 主要存在于果、蟹摄一等字，以及山摄一等合口入声字白读层，对应于泉州话中的科韵，例如：袋 tō̤、块 kò̤ 、胎 tho̤、罪 tsõ̤、坐 tsõ̤、夺 tó̤h。该韵母在泉州，依然保留 [ə] 的音，在今天潮汕片闽南语中大多并入 o，但在陆丰、漳州、厦门、台湾强势腔中该韵母并入 e。为了能够兼容陆丰地区的发音，本辞典依然保留该韵母以便区分于 o/e，其记法取自泉州话白话字。泉州话白话字中将其记为 o 上加两点，即 ö，本辞典与 ṳ 保持一致记为下加两点。输入不方便时，建议用 or/er 或其他变体写法代替。该韵母并非新造，今天依然存在于极少部分地区（潮安金石、沙溪、龙湖部分地方，参见 p1an-lin-jung/teochew-g2popen in new window 项目中的记录的“经典金石音”）。晚清时期的潮州话中也仍有存在——高德《汉英潮州方言字典》（1883）的序言中提到：

    The ù in such words as 汝, 去, lù, kù is sometimes pronounced u; as lu, ku. Also ù in such words as 代, 塊 tù kù is often pronounced ò; as tò, kò; and it may be remarked that when the ù sound is given in this class of words it is a more open sound than when it occurs in the class just before mentioned; the difference is easily perceptible, but does not seem capable of being represented by Roman letters.

    ù 在“汝”“去” lù kù 等字中有时会被读为 u，即 lu ku（西南部部分地区的口音）。另外，ù 在“代”“塊” tù kù 等字中常被读为 ò，即 tò kò，需要说明的是，当 ù 出现在这类字中的时候，与前文刚提到的那一类相比，它是一个开口度更大的音，区别是很容易察觉的，但似乎难以用罗马字母来表示。

    高德字典的拼音系统中，用 ù、ò 表示汉字“余”“窝”的韵母。可见“代”“块”等字中出现的韵母是一个音质类似于 [ɯ] 但开口度更大的韵母，那么就应该是一个接近 [ə] 的发音，但彼时也已开始出现与韵母 o 的混同。

  4. i 和 u 可以作为齐齿呼和合口呼的介音出现。

复元音

根据 6 个单元音，可以组合为 13 个复元音韵母：

例字白话字潮拼国际音标
埃1aiaiai
欧auaoau
挨oioioi
乌ououou
梳2euêueu
呀iaiaia
腰ioioio
忧iuiuiu
妖iauiouiau
娃uauaua
锅ueuêue
威uiuiui
歪uaiuaiuai

注

  1. 潮州话中，韵母的发音在各地有较大的差别，例如：-io 在潮州、澄海等地读 -ie；-iau 在汕头、潮州、澄海等地读 -iou 或 -ieu 或 -io̤u；等等。本辞典中，为了兼顾潮汕各地发音，将选用其中一种拼音标注方式作为通用的标注法，尽量做到一组拼音在各地进行转读，避免记录多组拼音。具体的选择标准和转读规则将在后文讨论。
  2. -eu 韵母在大多数地区转读为 -iu，出现于若干鱼韵字中：初 tsheu、黍 sèu、梳 seu、疏 seu、须 tsheu、絮 tshèu、苧 tẽu、贮 téu。

韵母后缀

潮州话的阳声韵、入声韵、鼻化韵，通过添加以下后缀表示：

白话字潮拼国际音标例字
mmm甘 kam纤 siam
n1(ng)n干 kan仙 sian
ngngŋ刚 kang相 siang
nn/ⁿ 23n◌̃柑 kann声 siann
pbp̚蛤 kap涩 siap
t(g)t̚结 kat设 siat
kgk̚角 kak削 siak
h4hʔ甲 kah锡 siah

注

  1. 包括潮汕三市市区在内的多数地区已经丢失 -n/-t 韵尾，并入 -ng/-k。但在少数地区仍有保留，特别是潮安县凤凰镇、丰顺县𨻧隍镇保留了完整的六个韵尾 -an, -in, -ṳn, -un, -ian, -uan，在饶平三饶、揭东西部、揭西东部、普宁西部也不同程度地保留了 -an, -uan, -in, -un 等韵母（见【吴芳2009】）。本辞典中，考虑到仍保留 -n/-t 的地区，也为了方便转读，记录拼音时仍保留 -n/-t。具体转读规则将在后文讨论。事实上，潮州话中的 -ng 的发音位置并不是标准的 [ŋ]，其实际发音位置要稍靠前，接近 [ɲ]/[ȵ]，容易与齿龈音 [n] 发生混淆，也因此导致许多潮汕人分不清普通话的前后鼻音、说不准普通话发音位置较为靠后的后鼻音 [ŋ]——这也是“潮普”口音的一大特点。

  2. 潮州话中，跟在鼻辅音声母 m, n, ng 之后的韵母元音都读为鼻化元音，阴声韵与来自阳声韵的鼻化韵已经完全混同。但是否标记 -nn 则需要考虑韵母是否是来源于阳声韵的鼻化，例如：年 nînn——尼 nî，鳗 muânn—— 麻 muâ，尽管二者在读音上已经完全无法区分。鼻声母后的元音一律鼻化也是“潮普”口音的一大特点。

  3. 在传统的白话字方案中，鼻化韵也常以上标的 n 即 ◌ⁿ 来记录，为了排版工整和输入方便，采用和台罗方案一致的 -nn 来记录鼻化韵。

  4. 如果出现鼻化韵 -nn 和喉塞韵 -h 同时出现时，先写 -nn 再写 -h，例如：夗 ínnh（睡觉）。

声化韵

潮州话口语中存在两个声化韵：m 和 ng。可以单独成字，其中，ng 也可以接在其他声母后。 ng 接在其他声母后的发音可以读同单独成字的声化韵，也可以有各类不同的变读。

白话字潮拼国际音标例字
mmm̍姆 ḿ
ng1ngŋ̍/ɯ̃黄 n̂g
hnghngŋ̊ŋ̍/hɯ̃园 hn̂g
(唇音声母)-ng/-ṳng2-ungŋ̍/ɯŋ/uŋ饭 pn̄g
(其他声母)-ng/-ṳng3-engŋ̍/ɯŋ酸 sng

注

  1. ng 单独成字或接在 h 之后时，可读作 ng [ŋ̍] 或 ṳnn [ɯ̃]。

  2. ng 接在唇音声母 p/ph/m 后时，在潮阳、普宁、惠来等地多直接读为 ng [ŋ̍] 或 ṳng [ɯŋ]。而在潮州、汕头等地口语中，唇音声母后接 ng 时并入了 ung，例如“饭”“问”“本”的白读音：饭 pn̄g [pŋ̍] > pūng [puŋ]，问 mn̄g [mŋ̍] > mūng [muŋ]，本 pńg [pŋ̍] > púng [puŋ]。巧合的是，“本”字的文读音为 pún，在韵尾 -n 并入 -ng 后，“本”字的文读音和白读音合流了。

  3. ng 也可以接在其他辅音声母后，发音同样为 [ŋ̍] 或 [ɯŋ]，例如：酸 sng，卷 kńg，卵 nñg。实际上，潮汕多数地区该韵母中都有一个比较明显的 [ɯ] 音。为与泉漳片一致，也为了缩减长度，辞典中仍然记为 ng。需要注意 -ng 区分于 -ṳn，例如：根 kṳn——缸 kng，这两者在许多地区由于 -n 并入 -ng 已经相混，但本辞典在记录时将二者区分，因为 -ṳn 所辖字发音有地域差异：在揭阳等地读同 -eng，在潮阳、普宁等地读同 -ing，在其他丢失 -n 韵尾的地方读同 -ṳng 或 -ng。

声调

潮汕片闽南语具有 8 个声调，并且在平声中，阴平低，阳平高。有些地区单字调由于调值接近，出现混同现象，导致单字调只有 7 个，例如潮阳 3 声、6 声单字调混同，惠来 3 声、7 声单字调混同，但在连读变调时，还是能够区分混同的声调，所以依然认为具有 8 个声调。

在白话字中，八个声调分别使用不同的调号进行标记。各地不同声调的调值有所不同，但所属声调是一致的。

下面以白话字拼音 hun/hut 为例，说明标记方法：

调序调类白话字调符例字白话字潮拼
1阴平分hunhung1
2阴上/上声1[／] ◌́ (锐音符)粉hún2hung2
3阴去[＼] ◌̀ (抑音符)奋hùnhung3
4阴入忽huthug4
5阳平[∧] ◌̂ (扬抑符)云hûnhung5
6阳上/阳去A3[～] ◌̃ (波浪符)混hũnhung6
7阳去/阳去B[－] ◌̄ (长音符)份hūnhung7
8阳入4[／] ◌́ (锐音符)佛húthug8

注

  1. 较主流的声调归类中，认为 2 声、6 声分别是阴上、阳上，3 声、7 声分别是阴去、阳去。但在较晚近层次的文读音中，全清、次清、次浊上声都归入了 2 声，全浊上声归入了 6 声，浊去声则分别归入 6 声、7 声，且归入 6 声的字更多。如果以传统声调归类方式，难以解释潮州话文读音中与“全浊上归去”截然相反的全浊去归阳上的现象。学界对此有不同看法。值得一提的是，在高德字典、斐尔德字典、林雄成《汕头方言手册》等文献中，都将这几个声调记为一个上声和三个去声。国外传教士对声调的归类方法肯定是习自本土的教师或学者，多位编者都这样进行分类，可能意味着这种归类在当时是受到认可的。这里采纳【戴黎刚2019】提出的观点，认为晚近层次中 6、7 声均为阳去声。由于全浊上归去，多数全浊上、浊去文读音归入了相同的阳去声 6 声，另外少部分浊去字仍然保留 7 声，次浊上则归入了唯一的上声即 2 声。至于阳去声转为升调的 6 声，这里采纳【徐宇航2017】提出的观点，认为这个升调是借潮州话固有声调模仿当时官话的去声调值的结果。为了避免分类的混淆，本辞典在需要说明调类时，将采用调序数字 1~8 进行说明。

  2. 声调记号标注在主要元音上。简单来说，就是按照 aoṳo̤eiu 的韵母顺序，找到第一个非介音 i/u 的元音。声化韵母 m、ng 则分别标注于 m、n 上。

  3. 第 6 声声调记号为波浪号 ◌̃（同林雄成和卓威廉词典），也有方案记为短音符 ◌̆（斐尔德字典）或抑扬符 ◌̌（台罗）。

  4. 第 8 声声调记号为锐音符 ◌́（同林雄成），也有方案记为竖线符 ◌̍（台罗和卓威廉词典）或扬抑符 ◌̂（斐尔德字典）。实际上，诸位传教士所著字典使用的衬线字体中，该声调的符号是一个从上往下写、上粗下细的一个垂直撇号 '，但 Unicode 中没有收录这样的组合上加符号。台罗采取的是上加竖线，但竖线符号在组合到字母 i 上方时会与点号合并成为 i̍，两者区别可能很不明显，为了增强区分度本辞典中用锐音符代替。

各地口音总表

“潮州九县，县县有语”，各地经过长时间的演变，也发展出了各具特色的音系。但是，正所谓“十里不同音”，即使是在同一个市、同一个县，发音也可能受个人习惯影响有很大差异，不可能穷举每个地方的发音。此处整理数据仅包括今天的潮汕三市市中心、传统的潮州八县、以及陆丰地区各挑选一个口音为代表，再加上唯一存在公认标准的潮剧戏腔，共有以下口音：潮州（府城）、潮剧戏腔、潮安（凤凰）、丰顺（𨻧隍）、饶平（黄冈）、澄海（澄城）、汕头（市区，汕头台播音腔）、揭阳（榕城）、潮阳（棉城）、普宁（流沙）、惠来（惠城）、陆丰（甲子）。

各地口音规则表

为了描述方便，转读暂用白话字进行标注。转读规则表中，转读一列为空的表示不需要转读。

潮州
例字辞典白话字转读白话字
余-ṳ
退1-o̤-o
梳-eu-iu
买鞋2-oi
反间-oinn
八狭-oih
县悬3-uoinn-uinn
乌-ou
腰阳药-io, -ionn, -ioh-ie, -ienn, -ieh
妖跃4-iau, -iauh-ieu/-io̤u/-iou, -ieuh/-io̤uh/-iouh
话关划-ue, -uenn, -ueh
英易5-eng, -ek
音邑-im, -ip
因乙-in, -it-ing, -ik
恩乞-ṳn, -ṳt-ṳng, -ṳk
温熨-un, -ut-ung, -uk
庵盒-am, -ap
安抑-an, -at-ang, -ak
奄压-iam, -iap-iem/-io̤m/-iom, -iep/-io̤p/-iop
嫣设-ian, -iat-ieng, -iek
凡法-uam, -uap
弯阅-uan, -uat-ueng, -uek
莹衡-ueng
获-uek
饭问(双唇音)-ng(双唇音)-ung
中筑茸辱6(齿龈音)-iong, -iok(齿龈音)-ong, -ok
万亡文7bu-(阳声韵)
漫闷mu-(阳声韵)bu-
男念n-(m 尾阳声韵)l-
难能n-(n, ng 尾阳声韵)l-
蓝林帘l-(m 尾阳声韵)

注

  1. 该韵母在今天潮州话中仅有少数地区保留，详见“老潮音”音系中单元音一节的讨论，目前，辞典所列举的代表口音点都不包含这个音。辞典中记录时予以保留，便于后续给相关口音点做扩展支持。

  2. 蟹、山、咸摄二、四等字白读层在粤东闽语各地主要有 -oi/-oinn/-oih（潮州、汕头、澄海）, -oi/-ainn/-oih（揭阳、普宁、潮阳）等相同层次的不同读法，为了音系的系统性，本辞典白话字将这些对应的舒声韵和入声韵的元音部分都记为 oi。需要注意的是，阳声韵鼻化后的 -oinn 和 -ainn 各地是一一对应的，但是，由于潮州话出现一些阴声韵鼻化的现象，-oi, -ai 的鼻化后，元音依然保持不变，例如：爱 àinn，各地均读为 àinn；睇 thóinn，各地均读为 thóinn，并不需要转读。

  3. 该韵母来自山摄合口字白读层，有且仅有三个辖字：县 kuōinn、悬 kuôinn（形容词，高）、悬 huôinn（动词，挂）、惯 kuòinn（用于“惯势”一词，习惯），在西南部多转读为 -uainn，在东北部多转读为 -uinn。因为东北部读 -uinn 的地区音系中也有 -uainn 的音——檨 suāinn（芒果），西南部读 -uainn 的地区音系中也有 -uinn 的音——毁 huínn，两个音都不太适合用于区分这个特殊韵母。为了音系的系统性，与开口字的 -oinn 一组相对应，本辞典中记为 -uoinn。

  4. -iau/-iauh/-iam/-iap/-ian/-iat 等韵母中，元音 a 受韵尾的影响，各地发生不同程度的变化。例如 -iam/-iau 中的 a 在潮州等地的高化为 [ɜ]/[ɤ]，在 -ian/-uan 中又进一步前化为 [e]；-iau 中的 a 在澄海等地则进一步圆唇化为 [o]。

  5. -eng/-ek 这一对韵母来自曾、梗摄文读音，在潮汕各地基本都读为 -eng/-ek，泉漳片闽南语各地基本读为 -ing/-ik，丰顺（𨻧隍）地区读为 -en/-et 有可能是受客语音系的影响，有待进一步考究。潮州话中该韵母的开口度更大，因而大部分地区在 -n/-t 韵尾混入 -ng/-k 后，会形成 -ing/-ik 和 -eng/-ek 的对立。因此，本辞典中不选择与泉漳片一样将 -eng/-ek 韵母记为 -ing/-ik。不过，在唱戏、讲古等创作中，-eng/-ek 和 -in/-it 韵母的韵腹也可以都读为 [ɪ] 并进行押韵。揭阳地区的 -in/-it 转为 -eng/-ek 实际上音质也接近于 [ɪ] 音。

  6. 通摄三等字文读音韵母为 -iong, -iok，当接在齿龈音 t/th/n/l/ts/tsh/s/j 后时，包括三市市中心在内的东北多数地区都读为 -ong, -ok，西南部潮阳、普宁、惠来、陆丰等地则保留介音 i。例如：中 tiong，宠 thióng，龙 liông，终 tsiong，从 tshiông，松 siong，茸 jiông，筑 tiok，六 liók，属 siók，辱 jiók。但有且仅有一组例外：thiok 的辖字（“畜”“蓄”“慉”“搐”等）在东北部地区依然保留介音 i。

  7. 微母文读音接阳声韵时，在多数地区读 bu-，但在饶平（黄冈）一律读为 mu-，而阴声韵和入声韵则与其他地区相同。

  8. 潮剧戏腔要求字正腔圆，-ie/-ienn/-ieh、-iou/iouh、-oinn、-in 为标准发音，但偶尔会引入来自其他地区的 -io/-ionn/-ioh、-iau/-iauh、-ainn、-eng。此外，-ian/-iat、-uan/-uat 为标准发音，但偶尔也会唱为潮州府城音 -ieng/-iek、-ueng/-uek，后者听感上充满书生气息。-n/-t 韵尾与 -ng/-k 韵尾一般不要求区分，是否保留 -n/-t 取决于演员个人的发音习惯（例如方展荣老师的唱词就保留了 -n/-t），但 -m/-p 韵尾一定会保留。

各地声调调值表

潮汕各地的声调，大致可总结为几种类型：

  • Ⅰ 型（主流调型）——包括潮汕三市市中心在内大多数地区的调型。这一类型按照前变调的形式也可以进一步细分——汕头音变调非常“规矩”，每个字只有一套前变调，后字声调不会随前字调整；潮州、揭阳音前变调有丰富的变化，第 2、3、4 声根据后字声调的高低，会相应地调整前字的变调，甚至后字的声调也会随之调整，听感上显得更加“连绵”，整体语音语调的起伏变化更少。
  • Ⅱ 型（南北部调型）——分布于潮安北部、饶平北部、普宁、惠来的调型，与 Ⅰ 型类似，不同之处主要在于：第 1 声的单字调末尾相较于 Ⅰ 型带上了一个升调；第 2 声的前变调是一个低曲折调，而非 Ⅰ 型的升调。
  • Ⅲ 型（潮阳调型）——潮阳、潮南、达濠等地的调型，相较于其他各地，最显著的特征是大量的降调（不论是单字调还是变调），使其听起来“充满力量感”。

以下声调调值采用五度标记法。潮州、戏腔（潮剧腔）、澄海、汕头、揭阳的声调调值经过笔者调查。其余口音声调调值参考【徐馥琼2010】以及【佐蔵瑾2022】记录。

潮州1
例字声调单字调（本调）连读变调（前变调）轻声调
分133 ˧˧23 ꜕꜔21 ꜕꜖
粉252 ˥˨, 21 ˨˩25 ꜕꜒, 23 ꜕꜔212 ꜕꜖꜕
奋3212 ˨˩˨52 ꜒꜕, 32 ꜔꜕21 ꜕꜖
忽42 ˨5 ꜒, 3 ꜔2 ꜕
云555 ˥˥212 ꜕꜖꜕21 ꜕꜖
混625 ˨˥21 ꜕꜖21 ꜕꜖
份722 ˨˨212 ꜕꜖꜕22 ꜕꜕
佛85 ˥2 ꜕2 ꜕

注

  1. 在潮州、澄海、揭阳等地，2、3、4 声三个声调根据前后字声调高低发生相应变化：

    • 2、3、4 声具有两套前变调：如果后字的单字调起调较高（2 声 ˥˨，5 声 ˥˥，8 声 ˥），则前变调对应使用音高较高的一组（2 声 ꜕꜒，3 声 ꜒꜕，4 声 ꜒），否则前变调对应使用音高较低的一组（2 声 ꜕꜔，3 声 ꜔꜕，4 声 ꜔）。例如：粉色 ꜕꜔ ˨，粉红 ꜕꜒ ˥˥；色素 ꜔ ˨˩˨，色泽 ꜒ ˥；照样 ꜔꜕ ˨˨，照常 ꜒꜕ ˥˥。
    • 二字词组中，2 声如果是一个连调单位的最后一个字，且其前字为 2、3、4 声，则 2 声会变为一个低降调 ˨˩，前字相应使用较高的一组变调。例如：火腿 ꜕꜒ ˨˩；政委 ꜒꜕ ˨˩；得手 ꜒ ˨˩。
    • 三字词组中，如果第 1 个字是 2、3、4 声，不管后面的字声调如何，它总是使用较低的一组变调；后两个字的变调规律则与一般的二字词组相同。例如：气气死 ꜔꜕ ꜒꜕ ˨˩；拭拭白 ꜔ ꜒ ˥；走走无 ꜕꜔ ꜕꜒ ˥˥。
    • 澄海地区在 3 声 + 2 声的组合中，3 声的前变调可以是降调，也可以变为升调，例如：奋起 ꜒꜕ ˨˩ 或 ꜕꜒ ˨˩。两种前变调是自由变体，不构成对立。

  2. 潮剧戏腔要求字正腔圆，1 声的前变调在任何情况下都必须保持平声，不能稍有上抬；5 声和 7 声前变调限制较为宽松，在念白语速较快时可以带上曲折，但语速较慢时必须保持平声。此外，1、5、6、8 声在念单字拖长音时，出于艺术化处理的考虑，有可能带上一个降调。

  3. 潮阳新派已经将 3、6 声两个单字调混同，但在变调中依然可区分。

  4. 惠来已将 3、7 声两个单字调混同，但在变调中依然可区分。

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